『スーパーマン』（7月11日公開）

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　1938年に発行されたコミックに始まり、何度も映画化されてきたアメコミヒーローの原点をジェームズ・ガン監督が新たに映画化。

　いきなり、戦いに敗れ、傷だらけになったスーパーマン（デビッド・コレンスウェット）が映る。その後も仇敵レックス・ルーサー（ニコラス・ホルト）の計略によって立場を失い、正義や自身の役割について葛藤し悩む姿を映し、今の時代での正義やヒーローの存在価値を問うような描き方をしている。それ故、1979年版のようにスーパーマンの活躍を見ながらカタルシスを覚えることも少ない。

　そこには、世界各地で起きている紛争が一向に解決しないという現実の前では、もはやアメリカ国旗を背負って笑顔で空を飛ぶスーパーマンを素直にたたえられないというジレンマが見え隠れする。つまりはこのスーパーマンはアメリカが抱える葛藤を反映しているのだ。

　また、ジョン・ウィリアムズ作曲の79年版のテーマ曲を断片的に流したのも、昔のような“正調スーパーマン”にしたいのにできない作り手の迷いを象徴しているように思えた。

『ストレンジ・ダーリン』（11日公開）

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　ある男女の出会いが予測不能な展開へと突き進んでいく様子を、巧みな構成で描いたスリラー映画。監督・脚本はJT・モルナー。

　冒頭で6章立てであることが明示されるが、唐突に3章から始まる。そして銃を持った男に追われる女が映るが、これがすでにミスリードの始まり。

　この後、5章、1章、4章、2章、6章とあえて時系列を交錯させた予想外の展開を見せられながら、思わず「そうくるか！」となった。これは編集の妙味によるもの。

　時系列の交錯という点では、クエンティン・タランティーノ監督の『パルプ・フィクション』（94）やクリストファー・ノーラン監督の『メメント』（00）を想起させるが、それらとはまた一味違った面白さがある。”チャプター・ツイスト・スリラー”とはよく名付けたものだ。

　また、35ミリフィルムで撮影されたざらざらとした質感、最近では珍しいたばこの火や煙の強調、赤を基調とした印象的な色遣いなどに、1970年代のニューシネマ的な味わいもある。